CCJF – Como você definiria a peculiaridade de seu trabalho em papelão?
Sérgio Cezar – Há um crítico de arte que diz que o meu trabalho é uma espécie de “arquitetura Garrincha”, e eu achei isso muito interessante. Garrincha sempre ia para o mesmo lado, sempre dava o mesmo drible, mas, na sua previsibilidade, ninguém conseguia pará-lo. A metáfora é a seguinte: todo mundo sabe que vou construir um cortiço, uma favela, mas cada vez que você vê isso tem uma alma e uma emoção diferentes. Isso tem a ver com amadurecimento. Agora, eu estou com a idéia de colocar sons no meu trabalho. Na entrada da exposição, há uma reprodução de uma favela, sonorizada.

CCJF – Vive-se hoje a época da ausência de memória. Seu trabalho é algo que vai contra isso, já que ele intenta resgatar essa memória perdida ou aquilo que está em vias de desaparecer.
Sérgio – Estão cuidando muito da Lapa nos últimos tempos. Mas existe o Méier, Madureira, Engenho da Rainha, etc.

CCJF – De Santa à Central, não? (risos). Não é à toa que Carioca, novo cd de Chico Buarque, abre com uma canção que é uma ode ao subúrbio, uma espécie de anti-zona sul.
Sérgio – É isso. O morador desses cortiços não tem uma verba para manter essa arquitetura com dignidade. A verba teria que vir do Estado. Os europeus têm essa preocupação, é uma questão de educação, ligada à questão do patrimônio histórico. Depois que acabar, só em fotografias. Como é o caso do Palácio Monroe. É lindo, não? Mas não existe mais, só em fotografia. Isso é muito sério. Em Ramos, soube que recentemente derrubaram 60 casas por conta de obras do metrô. Na Europa, isso é inadmissível. Não é deixar de levar o progresso, mas tomar cuidado para não enfraquecer a memória.